В этом году таким фильмом был признан боевик «Солт» с Анджелиной Джоли в роли Эвелин Солт, агента ЦРУ, подозреваемой в работе на русскую разведку и вынужденной доказывать свою невиновность. Джоли исполняла все трюки сама, в том числе в сценах драк, езды на мотоцикле, прыжка с моста и применении разнообразного оружия.
«Всякий раз, когда актеры решают выполнять свои трюки самостоятельно, это повышает риски кинопроизводства, ведь тогда трюки вместо профессиональных каскадеров выполняют сами актеры», — говорит Лорен Бэйли, вице-президент, отвечающий за индустрию развлечений в страховой компании Fireman’s Fund. — Такого рода сцены заметно повышают общую рискованность съемочного процесса, и Fireman’s Fund помогает кинопроизводителям, предлагая решения по покрытию конкретных рисков«.
Fireman’s Fund оказывает помощь съемочным компаниям в управлении неожиданными рисками посредством тесной работы со студиями для обеспечения безопасности всех участников киносъемочного процесса, при этом гарантируя сохранение художественного замысла режиссера.
«Частью моей функции консультанта по рискам является работа с киностудиями по анализу сцен, которые включают в себя трюки, взрывы, погони, использование оружия и т.д., чтобы впоследствии обеспечить безопасность актеров и съемочной группы», — говорит Пол Хоулхаус, консультант по рискам индустрии развлечений компании Fireman’s Fund.
«Приостановка съемок может обойтись в миллионы долларов, если исполнитель роли получает травму и не может продолжать работу. Это может стоить до 250 тысяч долларов в день в случае крупнобюджетного фильма», — добавляет Бэйли.
Fireman’s Fund страхует 80 % всей кинопродукции США: от независимых фильмов до блокбастеров. Компания предлагает следующие виды страхования для обеспечения защиты киностудий от разнообразных рисков и покрытия их ответственности перед актерами, съемочной группой и в отношении производственного процесса:
- Страхование актеров — покрывает расходы, которые несет съемочная компания в случае недоступности заявленного исполнителя по причине болезни, травмы или смерти. В основном, страхование от перерыва производства в случае недоступности исполнителя по причине покрываемых рисков.
- Страхование реквизита, декораций и костюмов — покрывает утрату, ущерб и гибель имущества, декораций, костюмов и оборудования застрахованных. В основном, это относится к объектам, находящимся «перед камерой».
- Страхование дополнительных расходов — покрывает убытки компании, связанные с ущербом, причиненным таким объектам, как декорации, оборудование и место съемок.
- Страхование ущерба, причиненного имуществу третьих лиц — покрывает юридическую ответственность застрахованных в отношении недвижимости (место съемок).
- Страхование прочего оборудования — покрывает ущерб, причиненный объектам, находящимся «за камерой», включая камеры, звуковое оборудование, осветительные приборы и т.д.
- Страхование расходов, связанных с испорченной кинопленкой, — покрывает расходы на пересъемку или коррекцию отснятого материала, качество которого оказалось неприемлемым по причине неумышленного использования бракованной неэкспонированной кинопленки, неисправного оборудования (включая камеры, звуковое оборудование и т.д.), недоброкачественной проявки в лаборатории и небрежного монтажа, приведшего к случайному повреждению пленки в ходе работы монтажера над негативом.
- Страхование негативов — включает покрытие всех рисков, которое исключает риски, указанные выше в части покрытия расходов, связанных с испорченной кинопленкой, с другими ограничениями.
Комментарий по страхованию кино в России директора Центра страхования финансовых рисков РОСНО Виталия Уса
Несмотря на то, что отечественная киноиндустрия существенно отличается от голливудской, российские производители кинокартин в последние годы демонстрируют по-настоящему профессиональную работу, подтверждением чему являются созданные ими, не побоимся этого слова, блокбастеры. Как любая профессиональная деятельность, кинопроизводство в России нуждается в профессиональной страховой защите, предложения по которой уже предоставлены на отечественном страховом рынке. А с учетом имеющихся государственных программ по поддержке и финансированию отечественной киноиндустрии — вопрос такой защиты становится актуальным вдвойне. Тем не менее, пока уровень проникновения страхования в отрасли невысок, адекватную страховую защиту в основном имеют картины с зарубежным участием. Средние страховые суммы на российском рынке страхования кинопроизводства составляют от 2 до 5 млн. долларов США, по высокобюджетным картинам с участием западных кинокомпаний — до 20 млн. долларов США. По нашим оценкам, емкость этого сегмента страхового рынка составляет от 5 до 10 млн. долларов США, что существенно с учетом ограниченного круга страховщиков, обладающих потенциалом для страхования данных рисков.
История страхования рисков киноиндустрии в России насчитывает около 10 лет. Как и любой вид страхования, имеющий свою ярко выраженную специфику, он требует создания отдельного страхового продукта, базой для которого послужили продукты, существующие на развитых страховых рынках, прежде всего — на рынках США и Западной Европы. В РОСНО такой страховой продукт был разработан в 2002 году, он охватывает все сегменты киноиндустрии — от производства рекламных роликов и телесериалов, далее — авторского и документального кино и, наконец, до высокобюджетных картин мирового уровня. Страховое покрытие может быть предоставлено на всех этапах создания кинокартины, так называемые «предпродакшн», «продакшн» и «постпродакшн». На каждом этапе есть свои тонкости и нюансы: страхование участников съемочной группы от несчастного случая и болезней; страхование ответственности перед третьими лицами, ответственности по аренде и ответственности за нарушение авторских прав; страхование негативов; страхование на случай отмены или отсрочки кинопроизводства и, конечно же, страхование дополнительных расходов, которые могут возникнуть в процессе кинопроизводства.
